24
Для анализа творчества Барбары Доусон Смит мы прочитали
следующие ее любовные романы: «Грех и любовь», «Искушай меня снова»,
«Невинная грешница», «Огонь в твоем сердце», «Одна безумная ночь»,
«Покоренное сердце». В целом романы автора соответствуют
установленному жанровому канону: фабула, главные герои, конфликт и
проблематика типичны для западных любовных романов. Это исторические
любовные романы, действие их происходит в 19 веке в Англии. Развитие
любовной истории героев совмещено с детективной историей. Герой
проводит некое расследование, героиня тоже активно участвует в нем. Она
предлагает герою помощь, он поначалу отвергает ее, но обстоятельства
вынуждают их действовать вместе, что и приводит к успешному завершению
расследования
34
.
Главные герои – это всегда представители высшего света. Даже если
кто-то из героев первоначально не принят в свете (героиня-цыганка в романе
«Огонь в твоем сердце», герой-владелец игорного дома в романе «Невинная
грешница»), позднее обнаруживается их принадлежность к высшему
обществу (как правило, они являются незаконнорожденными детьми
аристократов). Образы главных героев типичны для жанра любовного
романа. Героини наделены безусловной внешней привлекательностью:
«…длинные стройные ноги, изящные лодыжки... А ее лицо… ему никогда в
жизни не надоест смотреть на эти прекрасные черты, на ее аккуратный
носик, на ее губы, которые так редко улыбались, на ее бездонные голубые
глаза, взгляд которых проникал ему в самую душу»; «…солнечные лучи
осветили Алисию во всем ее великолепии. Бутоны белых роз украшали ее
золотистые волосы; светло-голубое платье подчеркивало изящество ее
фигуры. В руках она держала букет белых цветов и казалась воплощением
чистоты и красоты»; «В свете свечей губы Джейн казались ярко-алыми и
манящими. Щеки окрасил слабый румянец, лицо обрамляли чудесные
локоны. Итан скользнул взглядом по ее стройной шее цвета сливок, потом по
34
Купина Н.А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2010. С. 151-152.
25
золотому медальону, потом взгляд его спустился еще ниже, на гладкую,
необыкновенно соблазнительную грудь»; «Это создание восхитительной
красоты и была та самая цыганка…Распущенные волосы спадали
восхитительными волнами до талии, едва касаясь изгибов тела…Пламя
камина золотом отсвечивало на ее прекрасном загорелом лице. У нее были
высокие скулы и розовые губы; она так очаровательно опускала голову, как
будто была полностью погружена в свою работу»
35
.
Однако героиня кроме внешней привлекательности обладает острым
умом и языком, чем и привлекает героя, уставшего от восторженного
обожания женщин. Поначалу его злит ее непокорность и язвительные
замечания, но постепенно он понимает, что в спорах заключается особое
очарование их отношений.
Главный герой – признанный красавец и желанная добыча многих
девушек и женщин: «Высокий, широкоплечий, темноволосый, с
мужественным лицом и пронзительными карими глазами, он был настолько
хорош, что она не могла оторвать от него глаз. Темно-голубой фрак сидел на
нем как влитой, белые бриджи плотно облегали длинные стройные ноги.
Дорогой элегантный наряд лишь подчеркивал его мужественность»; «Она
невольно залюбовалась мужем – он выглядел прекрасно в облегающем
фигуру синем сюртуке с серебряными пуговицами и в ослепительно белой
рубашке. Да, сейчас Дрейк и впрямь был неотразим»; «…рядом с ним Брэнд
казался еще более красивым, чем обычно. Яркое пламя свечей озаряло его
безупречные черты, а в густых темно-каштановых волосах словно
вспыхивали искры»; «В дверях стоял высокий мужчина…Кейт…разглядела
высокие скулы, мужественный подбородок, голубые глаза…Он улыбался, и
ослепительно белые зубы ярко выделялись на потемневшей от южного
солнца коже… Высокий и мускулистый, он, казалось, заполнил собой
гостиную, даже воздух стал плотнее»
36
.
35
Купина Н.А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2010. С. 155.
36
Купина Н.А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2010. С. 157.
26
Часто у героя есть опыт неудачного брака или любовных отношений,
иногда семейная жизнь его родителей складывается крайне неудачно, что
закрывает его сердце для любви и превращает его в язвительного циника и
гуляку. Однако любовь главной героини открывает его сердце новому
чувству и возвращает веру в людей, семью и любовь. Между героем и
героиней поначалу возникают отношения соревновательности, что постоянно
поддерживает интерес героя к героине. Сначала герой хочет только
соблазнить героиню и, таким образом подчинив ее себе, обрести над ней
власть, но постепенно он понимает, что любит ее. Героиня, в свою очередь,
сначала возмущена поведением героя, но ее неотвратимо влечет к нему,
также постепенно она понимает его истинную сущность и обнаруживает, что
он достоин любви, которую она ему дарит. Счастливый конец романов – брак
героев и нередко беременность героини.
Однако в романах Барбары Доусон Смит есть отступления от канона
классического любовного романа. Прежде всего, это то, что ряд любовных
романов можно объединить в серию. Объединение в серию достигается
родственными и дружескими связями между героями романов и общими
второстепенными персонажами. Действие происходит в общем для
нескольких романов времени и пространстве. Романы «Огонь в твоем
сердце», «Одна безумная ночь» и «Искушай меня снова» повествуют о
любовных историях трех пар: Майкла Кеньона и Вивьен Торн, Брэнда
Виллерза и Шарлотты Куинтон, Гэбриела Кеньона и Кейт Талисфорд.
Каждая история вполне самостоятельная, но они связаны: Майкл Кеньон и
Гэбриел Кеньон – братья, Майкл Кеньон и Бренд Виллерз – друзья с детства,
они были влюблены в одну женщину – Грейс, которая стала женой Майкла,
но любила Бренда, хотела бежать с ним, но погибла, а Майкл и Бренд стали
врагами и примирились лишь после того, как Майкл женился на Вивьен,
которая оказалась незаконнорожденной сестрой Бренда. Таким образом,
отношения главных героев развиваются на протяжении нескольких романов,
и не ограничиваются частными любовными историями. Бабушки главных
27
героев – неугомонные старушки по прозвищу Розочки – действуют во всех
трех любовных романах, они принимают активное участие в развитии
любовных историй молодых пар и расследовании преступлений, при этом
так же во всех трех романах упоминаются их собственные любовные
истории. А в более поздних романах кратко рассказываются любовные
истории молодых героев других романов. В романах «Одна безумная ночь» и
«Искушай меня снова» также говорится о тайном обществе аристократов
«Лига Люцифера», члены которого предаются незаконным удовольствиям,
устраивают оргии и даже совершают преступления. Героиня романа
«Искушай меня снова» и ее сестра чуть не стали их жертвами, а сюжет
романа «Одна безумная ночь» основан на поисках убийцы бывших членов
данного общества
37
.
Скорее всего, своеобразная «серийность» данных романов вызвана
наличием нераскрытых любовных линий второстепенных персонажей
каждого нового романа, а также колоритными второстепенными героями –
Розочками. Удачная авторская находка позволяет эксплуатировать данных
героинь для «продвижения» любовных историй нескольких пар влюбленных.
При этом второстепенные персонажи становятся почти наравне с главными,
что также не характерно для любовного романа, где все второстепенные
персонажи обычно находятся «в тени» основной любовной истории.
В романах «Грех и любовь» и «Невинная грешница» также
присутствуют общие второстепенные герои – светские сплетники Кибл и
Даксбери. Эти довольно колоритные персонажи подчеркивают, что герои
разных любовных романов принадлежат к одному кругу общения. Причем
они и ряд других героев нарушают принцип прямолинейного
противопоставления положительных и отрицательных персонажей в
любовном романе. Они не являются ни помощниками главных героев, ни
теми, кто их мешает
38
.
37
Купина Н.А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2010. С. 158-159.
38
Купина Н.А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2010. С. 161.
28
Леди Шарлотта Куинтон в романе «Огонь в твоем сердце» пытается
разлучить главных героев – Майкла и Вивьен, а в романе «Одна безумная
ночь» она сама является главной героиней, раскаивается в своем поступке и
примиряется с Вивьен. Таким образом, мы видим, что герои в романах
Барбары Доусон Смит не являются неизменными «масками», что характерно
для любовного романа, они заключают в себе как положительные, так и
отрицательные качества, что делает их более реалистичными.
Итак, мы видим, что романы Барбары Доусон Смит в целом
соответствуют канону западного любовного романа, но имеют также и ряд
особенностей. Прежде всего, это серийность, достигающаяся за счет наличия
общих второстепенных персонажей, а также родственных и дружеских
связей между героями разных романов. Затем нарушение принципа
прямолинейного противопоставления положительных и отрицательных
персонажей в романах. Некоторые герои в романах предстают
неоднозначными и меняющимися, что делает их более реалистичными.
Зачастую любовные линии второстепенных персонажей оказываются не
менее интересными, чем у главных героев и освещаются в нескольких
романах писательницы. В целом авторские находки несомненно делают
данные любовные романы интереснее и прикрывают однообразность
любовных историй, являющихся фундаментом данного жанра
39
.
Итак, мы видим, что и в «розовом» западном романе возможно
некоторое отступление от канона, которое не выводит данные произведения
за рамки жанра, но позволяет вносить в тексты некое разнообразие. Обычно
это достигается лишь за счет смены «декораций», в которых разворачивается
действие. Однако такой прием не может «выручать» авторов бесконечное
количество раз, и чтобы привлечь внимание читательниц к своим
произведениям они вынуждены вносить в романы новаторские для данного
жанра элементы. Рассмотрение особенностей текста одного автора
безусловно не дает полной картины состояния современного западного
39
Купина Н.А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2010. С. 163.
29
романа, поэтому перед исследователями ставится задача изучения западных
любовных романов и других современных авторов и выявления их
особенностей с дальнейшим их обобщением.
Таким образом, женский любовный роман становится эффективным
терапевтическим средством, потому что подобные культурные напряжения
значимы для современного российского общества, где социальный кризис
сопровождается личностным кризисом (это и взросление детей, брачные
разочарования и т.п.), в то время как книга позволяет убежать от проблемной
действительности в воображаемый мир идеальной любви и настоящих
мужчин. Данный жанр утверждает патриархальный образец женской роли,
репрезентирует культурные значения, определяемые с «прогрессивной»
точки зрения как консервативные, которые сложно поддаются
совершенствованию, потому что это вечные ценности семьи, любви,
душевной близости.
30
Глава 2. Особенности перевода современного «дамского романа»
2.1 Перевод на уровне лексических единиц
Лексика любого языка представляет собой единство
взаимообусловленных элементов. Слова в языке находятся в тесной связи
друг с другом, образуя при этом построенные на различных основаниях
системы: словообразовательные (словообразовательные гнезда), семантико-
грамматические (части речи), семантические (антонимы, синонимы,
омонимы, лексико-семантические группы, семантические поля и т.д.).
Лексико-семантическая система языка - система лексики данного
языка, множество элементов, находящихся в закономерных отношениях и
образующих целостность.
Лексическая единица - элементы языковой системы, связанные
отношениями противоположности, сходства, тождества, включения и др.
Каждая единица включается в определенные поля, представляющие собой
множества, единицы которых между собой взаимосвязаны и
взаимодействуют с единицами других полей
40
.
Лексика как система включает в себя следующие компоненты:
- возможность распределения лексики по семантическим полям;
- возможность последовательного описания словарного состава языка;
- гиперо-гипонимические отношения (иерархия);
- синтагматические отношения (закономерности употребления той или
иной лексики в текстах);
- парадигматические отношения (антонимия, синонимия и т.д.);
- компонентный анализ (т.е. возможность сведения к ограниченному
количеству глубинных смыслов).
Все слова в лексической системе языка объединены двумя видами
отношений - парадигматическими и синтагматическими.
40
Общая теория перевода. Ставрополь: изд-во СКФУ, 2014. С. 68.
31
Парадигматические отношения характеризуют строение любых
словесных группировок или классов, «выделенных в языке по принципу
формальной или семантической общности их членов и в то же время
противопоставленных друг другу по одному из этих оснований». Иными
словами, такие отношения основаны на понятии оппозиции.
Оппозиция - формальное противопоставление лексической единицы
другим лексическим единицам, которые входят вместе с ней в одну
парадигму (например, слова муж и жена входят в одну парадигму по
признаку «член семьи», но образуют оппозицию на основе биологического
пола
41
.
Как правило, в лексико-семантическую парадигму объединяются слова,
которые связаны отношениями противоположности (например, антонимы:
день - ночь), равнозначности (например, синонимы: ребенок - младенец),
соположенности (например, эквонимы: любовь - уважение - дружба),
включения (например, видовой термин: дерево - осина) и т.д.
42
.
Синтагматические отношения - такие линейные отношения, которые
возникают между разными членами горизонтальных рядов, соотносящимися
как определяющий и определяемый. Например, группы слов по следующим
типам: предмет - признак (sky - blue, snow - snowflake), целое - часть (tree -
branch, house - room), предмет и выполняемое им действие (gun - shoot, water
- flow) и т.д., такие отношения часто называются отношениями присущности.
В отличие от парадигматических, синтагматические отношения
лексических единиц основываются на понятии позиции. Позиция -
положение лексической единицы в тексте, проявляющее ее отношение к
другим, семантически близким ей единицам. Различают сильные и слабые
позиции. Сильные позиции - позиции различения слов или их лексико-
семантических вариантов (например, свежий огурец, свежий номер газеты и
41
Виссон Л. Синхронный перевод с русского на английский: приемы, навыки, пособия.
М.: Р. Валент, 2012. С. 93-94.
42
Семин Д.А. Особенности перевода песен с английского на русский язык // Актуальные
вопросы современности глазами молодых исследователей материалы I Международной
научно-практической конференции (СибАДИ). 2017. С.207.
32
свежий ветер). Слабые позиции - позиции неразличения/нейтрализации
значений слов или их лексико-семантических вариантов (например, поля:
тетради, шляпы, наделы крестьян)
43
.
Существует четыре основных типа оппозиций и дистрибуций
лексических единиц
44
:
1. включающий тип (родо-видовой) - тип, при котором значение одной
единицы включает в себя значение второй, но значение включающего слова
является более содержательным, имея дополнительные дифференцирующие
компоненты. Например, слова, соответствующие видовым понятиям (пудель,
овчарка и т.п.) выступают как включаемые по отношению к слову,
являющемуся родовым понятием (собака). Так же в пример можно привести
такую дистрибуцию: дерево - береза, дуб, осина и т.п. Такой вид
дистрибуции называется включающим, а тип оппозиции - приватным, или
частным, так как один член оппозиции имеет какой-либо семантический
признак, который не имеет другой член;
2. совпадающий тип - тип, при котором лексические единицы
полностью совпадают по значению и употреблению, так как являются
абсолютными синонимами (например: лингвистика - языкознание). Такие
слова обладают эквивалентной, то есть совпадающей дистрибуцией и
нулевой оппозицией;
3. частично-совпадающий тип (перекрещивающийся) - тип, при
котором лексические единицы совпадают частично (такой тип ярче всего
выражается антонимами). Например, слова брат и сестра обладают общим
признаком «кровные родственники», «дети» по отношению к родителям, но
различаются по родовым признакам.
4. несовпадающий тип - тип, в котором лексические единицы не
совпадают ни по употреблению, ни по значению. Такие слова называются
43
Андрианова Ю.В. Особенности перевода названий современных песен с английского
языка на русский язык // Вопросы филологии и переводоведения Сборник научных статей.
Ответственные редакторы Н.В. Кормилина, Н.Ю. Шугаева. Чебоксары, 2018. С. 163.
44
Высотова И.Е. Лингвистика, лингводидактика и межкультурная коммуникация. Томск:
Изд-во Томского гос. пед. ун-та, 2012. С. 27-28.
33
внеположенными, например: снег - ружье. Такой тип отношения обычно
наблюдается у омонимов и различных лексическо-семантических вариантов
многозначных сов. Лексические единицы такого типа имеют
дополнительную дистрибуцию и дизъюнктивную оппозицию.
Некоторые ученые выделяют помимо парадигматических и
синтагматических еще один вид отношений - эпидигматический, то есть
отношения семантического и формального словообразования.
Эпидигматические отношения - отношения, раскрывающие
словообразовательные связи слова, благодаря которым оно способно входить
в различные лексико-семантические парадигмы. Эпидигматические
отношения являются чаще всего или отношениями равнозначности,
отношениями параллельной деривации, т.е. словообразования, между
производными одной и той же ступени (например, учить - ученик, учить -
учитель, учить - учение), или отношениями включения, подчиненности,
отношениями последовательной деривации (учить - учительство -
учительствовать)
45
.
В свою очередь, заимствованные сокращенные лексические единицы
получили широкое распространение в языках из-за общения через
технологические устройства и использование интернета, которые,
безусловно, прогрессивно изменили общение и повлияли на него за
последние годы. Нет никаких сомнений в том, что сокращения,
используемые благодаря информационным технологиям, сильно отличаются
от языка, используемого в любом другом месте. Они стали уникальной
формой языка, которая имеет специальные характеристики, делающие его
более общительным и непосредственным, чем большинство форм
письменного общения. Актуальность работы заключается в том, что
заимствованные сокращенные лексические единицы не только расширили
представления о человеческой коммуникации, предлагая варианты, которые
45
Елисеева В.В. Лексикология современного английского языка. СПб.: Изд-во Санкт-
Петербургского ун-та, сор. 2015. С. 88-89.