21
рамках которого выделяются определенные критерии для выделения различных
групп такой лексики. В данной работе при анализе практического материала
применяются такие методы, как метод сплошной выборки, сравнительно-
сопоставительный метод, а также метод контекстуального анализа.
1.3. Способы и стратегии перевода сниженной и ненормативной лексики
Ввиду того, что, как уже было сказано выше, класс сниженной и
обсценной лексики не относится к литературному стилю, ее перевод вызывает
дополнительные трудности у переводчика, поскольку требует нестандартного
подхода к его осуществлению.
На современном этапе развития английского языка перевод подобной
лексики приобретает особую значимость еще и по той причине, что ее
употребление в литературе и кинематографе становится все более
распространенным явлением.
Вышеупомянутая особенность коммуникативного поведения
американцев естественным образом создает определенные трудности не только
в процессе коммуникации, но и в переводческой практике, поскольку
дословный перевод сниженной лексики часто невозможен по причинам
стилистического и прагматического характера. Иначе, как пишет М.М.
Козырева со ссылкой на Н. Иогансена и С. Лобастова, перевод «превратится в
эпатажный набор матерной лексики»
37
.
В связи с этим необходимо определить, какие способы передачи
лексического значения ненормативной лексики являются оптимальными.
Как пишет А.У. Жусупова, для перевода ненормативной лексики можно
использовать те же способы перевода, что и для литературной лексики, но с
37
Козырева, М.М. Ненормативная лексика в американской коммуникативной культуре и
проблема ее перевода на русский язык // Вестник РУДН. Серия: Лингвистика. – 2012. - №3. –
С.49.
22
обязательным условием применения определенных «фоновых знаний»
38
. Так,
она приводит в пример жаргонную лексику, при передаче которой переводчик
должен обладать информацией о ситуации употребления соответствующего
жаргона.
Определяя стратегию перевода ненормативной лексики, А.У. Жусупова
выделяет следующие этапы работы переводчика:
а) определение регистра сниженной лексики, к которому принадлежит
слово языка-источника;
б) поиск наиболее подходящего эквивалента в переводящем языке
39
.
При этом, по мнению исследователя, очень важно учитывать, что слово
из языка-источника, которое принадлежит к одному регистру сниженной
лексики, при переводе, то есть при замене его эквивалентом из родного языка,
может перейти в другой регистр. Например, то или иное просторечие зачастую
становится разговорным словом, а жаргонизм – наоборот, превращается в
просторечие, сленг может стать вульгаризмом и т.д. При этом оценочно-
семантический компонент такого слова, переходящего в другой разряд, также
может меняться. В этом случае, как отмечает А.У. Жусупова, не обладающая
негативной коннотацией лексическая единица может приобрести таковую в
процессе своего перевода на другой язык
40
.
А.В. Федоров, говоря о способах перевода обсценной лексики, выделяет
следующие переводческие трансформации:
1) Переводческая транскрипция (“E-mail” – «мыло», to paraffin –
«парафинить»);
2) Переводческая транслитерация (the porn – «порнуха», calculao –
«калькуляо»);
38
Жусупова, А.У. Проблема перевода обсценной лексики в современной американской
беллетристике [Электронный ресурс]: электронная статья. - Режим доступа:
http://www.rusnauka.com/33_DWS_2013/Philologia/7_150163.doc.htm
39
Там же.
40
Там же.
23
3) Калькирование (“Where did he scraped this real shitty cart!” – И где он
нашел вот эту говенную арбу!; “Your snout is in feathers” –Твоя морда в пуху);
4) Конкретизация (гиперонимический перевод) (to drivel, to bazaar, to
bitch – говорить; Good trip hell! – Идите вы знаете куда!);
5) Генерализация («прикалываться» – “to make fun”; «гопник» –
“hooligan”);
6) Модуляция – выбор эквивалента в переводящем языке, значение
которого логически выводится из значения соответствующей единицы
исходного языка («Он уже покойник» – “He’s dead now”);
7) Членение предложения («Ну и пошли вы все на фиг!» – “Go fuck
yourselves! All of you!”);
8) Объединение предложений («Это было еще вчера. Он, конечно, уже
смылся оттуда» – “That was just yesterday – beyond doubt he’s got away from
there”);
9) Грамматическая замена - прием перевода, при котором граммема
оригинала преобразуется в соответствующую граммему переводящего языка с
иным грамматическим значением («До него плохо доходит» – “Не has poor
mind”);
10) Антонимический перевод - замена отрицательной
конструкции оригинала на утвердительную конструкцию в переводе и наоборот
(«Все осталось на своих местах» – “Nothing changed its place”);
11) Описательный перевод - внутритекстовая переводческая
тактика, при которой лексическая единица исходного языка заменяется
словосочетанием, эксплицирующим ее значение в переводимом тексте
(«матерщинник» – “а person who uses foul, abusive language”);
12) Компенсация - метод перевода, при котором элементы
смысла, утраченные при переводе единицы оригинала, передаются в тексте
перевода другими средствами («Было видно, что он стесняется своих
родителей, потому что они говорили «хочут» и «хочете» и все в таком роде» –
24
“You could tell he was very ashamed of his parents and all, because they said ‘he
don't and‘she don't’ and stuff like that”)
41
.
В качестве одного из возможных способов передачи сниженной лексики
Т. Фальчинская называет метод приближенного (уподобляющего) перевода или
аналоговой замены, под которым она понимает процесс замены исходной
лексемы на понятие, существующее в языке перевода и имеющее значительное
семантическое сходство с оригиналом. Благодаря подобному сходству
переводчик получает возможность в известной мере способное раскрыть для
получателя перевода суть описываемого явления
42
.
Другой исследователь, Т.Г. Лукьянова, утверждает, что при переводе
обсценной лексики наиболее часто используются такие переводческие приемы,
как:
1) Лексико-семантическая замена (What, scared, you shitty democrats? -
Что, испугались, демократы хреновы?);
2) Выбор эквивалента (She is a real bitch! – Она настоящая сука!);
3) Дословный перевод (Dip-Yo-Junk-In-Chai – Сунь-Хунь-в-Чай);
4) Генерализация (Fucking whores! – Суки рваные!)
43
.
Говоря о способах передачи сниженной и обсценной лексики, нельзя не
упомянуть такие виды перевода, как эвфемистический и дисфемистический.
Согласно Ю.К. Волошину, эвфемистический перевод заключается в
«замене слов оригинала, несущих сильную или грубую экспрессию на слова с
менее сильной экспрессией в переводе»
44
. По словам того же исследователя,
«дисфемистический перевод, являющийся противоположностью
41
Федоров, А.В. Основы общей теории перевода (лингвистические проблемы): Для
институтов и факультетов иностр. языков. Учеб. пособие. 5-е изд. / А.В. Федоров. - М.:
ООО «Издательский Дом «ФИЛОЛОГИЯ ТРИ», 2002. - С. 345
42
Фальчинская, Т. Безэквивалентная лексика как лингвокультурологическое явление // Мир
языков: ракурс и перспективы: сборник материалов VIII Междунар. науч.-практ.
конференции: в 6 ч. – 2017. - Ч. 1. – С.169.
43
Лукьянова, Т.Г. Стилистически сниженная лексика в русскоязычном кино и особенности
ее перевода на английский язык // Вісник Харківського національного університету імені
В.Н. Каразіна. – Харьков: ХНУ, 2014. – С. 196.
44
Волошин, Ю. К. Американский сленг в разговорной речи // Лингвистические единицы
разных уровней и их функциональные характеристики: сб.науч.тр. – Краснодар, 2002. – с. 14.
25
эвфемистическому, представляет собой замену слова из оригинального текста с
менее яркой экспрессией при переводе на более грубое»
45
.
Поскольку в данной работе анализ способов перевода сниженной и
ненормативной лексики проводится на материале кинофильмов, целесообразно
обратиться также к понятию «киноперевод», которое обычно трактуют как
«процесс межъязыковой обработки содержания оригинальных монтажных
листов с последующей ритмической укладкой переводного текста и его
озвучивания или введения в видеоряд в форме субтитров»
46
.
В английском языке у этого термина есть следующие эквиваленты:
audiovisual translation (сокр. AVT), film translation, screen translation и (multi)
media translation
47
. В общем смысле под кинопереводом понимается особый
тип аудиовизуального перевода, заключающийся в переводе документальных,
художественных игровых и анимационных фильмов, а также сериалов. В узком
смысле киноперевод как процесс состоит, по мнению Р.А. Матасова, в
«литературной межъязыковой обработке содержания оригинальных монтажных
листов с последующей ритмической укладкой переводного текста и его
озвучивания или введения в видеоряд в форме субтитров»
48
.
Поскольку текст перевода в данном случае представляет собой кинотекст,
следует также обратиться и к его определению. Несмотря на то, что в
современной научной литературе не существует единого понимания сущности
кинотекста, в работах ряда ученых можно встретить такие термины, как
«креолизованный текст» или «аудиовербальный текст». В обоих случаях речь
идет об особом типе текста, который, как пишет П.Ю. Богдановская, состоит из
знаков двух семиотических систем – лингвистической и нелингвистической, в
45
Волошин, Ю. К. Американский сленг в разговорной речи // Лингвистические единицы
разных уровней и их функциональные характеристики: сб.науч.тр. – Краснодар, 2002. – с. 14.
46
Цит.по: Афанаскина Н.Ю. Киноперевод как объект исследования лингвистики,
социологии, межкультурной коммуникации и теории перевода // Вестник Московского
государственного областного университета. Серия: Лингвистика. – 2017. – С. 60.
47
Бродский М.Ю. Устный перевод: история и современность: учебное пособие. –
Екатеринбург: АМБ, 2012. – С. 73.
48
Матасов Р.А. Перевод кино/видео материалов: лингвокультурологические и дидактические
аспекты: автореф. дисс.канд.филол.наук. – М.: МГУ, 2009. – С. 11.
26
процессе интеграции которых образуется сложно построенный смысл
49
. При
этом единое знаковое пространство видеовербального текста характеризуется
универсальными текстовыми категориями (целостностью, связностью,
модальностью, пространственно-временными параметрами, информативностью
и интертекстуальностью), которые «взаимодействуют на глубинном уровне
структуры видеовербального текста и определяют его специфику»
50
.
Некоторые исследователи (А.Г. Сонин, Л.С. Большакова, Л.М.
Большиянова, Г.В. Ейгер и др.) называют такой текст «поликодовым»,
акцентируя внимание на смешанный характер структуры такого текста,
подчеркивая, однако, ее комплексность.
При этом основная трудность киноперевода заключается в том, что само
по себе киноискусство представляет собой результат синтеза изобразительного
и словесного типов повествования
51
, правильная передача кодов которых
требует от переводчика «прекрасного владения навыками переключения с
устной формы общения на письменную и наоборот, а также развитого умения
извлекать смысл оригинального сообщения и конструировать его на языке
перевода с сохранением общей тональности кинодиалога»
52
.
Сниженная и ненормативная лексика в кино, как уже было сказано, ⸺ это
довольно часто явление, обусловленное как и общей тенденцией к
демократизации языка, так и стремлением кинорежиссеров использовать все
возможности языка для выражения как собственно эмоций, так и характера
своих персонажей в целом. С точки зрения перевода это означает
необходимость учитывать тематику и сюжет фильма, а также уместность
использования подобной нестандартной лексики и в переводе.
Анализ вышеприведенных классификаций приводит к выводу, что при
49
Богдановская П.Ю. Кинотекст как особый вид креолизованного текста [Электронный
ресурс] Режим доступа: https://www.eduherald.ru/ru/article/view?id=14308
50
Там же.
51
Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики [Электронный
ресурс] Режим доступа: http://lib.ru/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt
52
Горшкова В.Е. Перевод в кино: дублирование vs. субтитры (на материале фильма Люка
Бессона «Ангел А», Франция, 2005 г.) // Вестник НГУ. – 2007. - №5(1). - С. 140.
27
переводе сниженной и обсценной лексики переводчик может следовать либо по
пути прямого (дословного) перевода, либо прибегнуть к так называемому
непрямому переводу, т.е. использовать различные переводческие
трансформации, перечисленные выше. При этом он должен учитывать
стилистические свойства оригинала, так как его задачей, помимо передачи
лексического значения, также является создание стилистического аналога
текста на исходном языке.
Выводы по главе 1
Проанализировав вышеизложенный теоретический материал, можно
прийти к следующим выводам:
1) Сниженная лексика – это лексика, выходящая за пределы литературной
нормы, в состав которой входят сленгизмы, жаргонизмы, вульгаризмы,
просторечия и т.д. Обсценная лексика – это совокупность лексических единиц
языка, составляющая внелитературную категорию бранных слов.
2) Совокупность сниженной и обсценной (нецензурной, бранной,
инвективной) лексики представляет собой ненормативную лексику, т.е.
лексику, традиционно противопоставляемую нормативной, в состав которой
входят литературные и разговорные лексические единицы. При этом ряд слов и
выражений запрещены к употреблению в публичных местах законами
Российской Федерации.
3) Под переводческой стратегией в общем смысле понимается совокупность
переводческих решений, позволяющая осуществить перевод, соответствующий
нормам адекватности и эквивалентности.
4) В качестве основных способов перевода сниженной и обсценной лексики
выделяют следующие: прямой (дословный) и непрямой (с применением
переводческих трансформаций: компенсации, генерализации, разного рода
28
замен, транслитерации и т.д.). Кроме того, существуют также эвфемистический
и дисфемистический виды перевода.
29
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ВИДОВ СНИЖЕННОЙ И НЕНОРМАТИВНОЙ
ЛЕКСИКИ В СОВРЕМЕННЫХ АНГЛОЯЗЫЧНЫХ КИНОФИЛЬМАХ
2.1. Виды сниженной и ненормативной лексики в кинофильме «8 миля»
Как было отмечено, ненормативная лексика отличается гораздо большим
видовым разнообразием, нежели лексика нормативная, то есть находящаяся в
пределах литературной нормы.
Особенно ярко подобное разнообразие можно проследить на примере
различных художественных произведений, как в области литературы, так и
кинематографа, поскольку современное искусство становится все более и более
лояльным в отношении употребления сленгизмов, жаргонизмов и прочей
вульгарной лексики.
В качестве одного из источников материала данного исследования был
выбран известный среди любителей рэп-музыки и ставший в своем роде
культовым кинофильм «8 миля» режиссера К. Хэнсона (2002). Картина
повествует о конфликте белого и черного населения Детройта – города,
оказавшегося на грани тотального разорения вследствие недальновидной
политики местных властей. В пригороде (который можно назвать «гетто»)
живут и белые, и афроамериканцы, объединенные отчаянным желанием
выжить и вырваться из замкнутого круга нищеты и безнадежности. Главный
герой в исполнении известного рэп-исполнителя Эминема – Джимми Смит по
прозвищу «Кролик» – живет в трейлере со своей матерью, младшей сестрой и
новым отчимом, и, как и многие в гетто, пытается стать рэпером.
Лексический состав кинотекста представлен большим количеством
сленгизмов, часть из которых, ввиду специфики жанра, имеет отношение
к музыке.
В ходе просмотра анализируемого фильма было отобрано
34 высказывания, содержащих различные виды ненормативной лексики, при
этом единицей исследования в большинстве случаев являлось слово. Далее
значения отобранных единиц были уточнены в соответствующих электронных
30
словарях The American Slang Dictionary
53
, The Online Slang Dictionary
54
и Urban
Dictionary
55
.
Затем слова были классифицированы по типам (сленг, жаргон, разговорная
лексика, сниженная и обсценная лексика) и тематическим группам
(обозначения предметов, людей, мест, процессов). Анализ перевода
отобранных единиц проводился при опоре на приведенные в теоретической
части работы классификации А.В. Федорова, Т. Фальчинской и
Ю.К. Волошина.
Рассмотрим различные виды обсценной и сниженной лексики,
представленные в диалогах кинофильма «8 миля», более подробно. В скобках
предложен сленговый эквивалент, а после тире – более подробное пояснение
значения слова, как словарного, так и в рамках рассматриваемого контекста.
1) Сниженная лексика
а) Сленг
Используемый героями картины сленг условно можно дополнительно
разделить на несколько тематических групп: обозначение людей или
предметов, а также обозначение различных процессов. К первой категории
относятся такие сленгизмы, как:
dawg («кореш», «чувак») – слово, которым на протяжении всего
фильма герои обращаются друг к другу в случае, если хотят подчеркнуть свое
дружеское отношение или просто не хотят называть по имени;
horn («труба») – телефон;
shot («шанс», «попытка») – возможность, шанс, выпадающий раз в
жизни;
crackhead («торчок», «нарик») – наркоман, буквально отброс
общества, который потерял всеобщее уважение;
53
The American Slang Dictionary [Электронный ресурс] Режим доступа:
http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Amerik_Slang/Amerik_Slang.php
54
The Online Slang Dictionary [Электронный ресурс] Режим доступа:
http://onlineslangdictionary.com/
55
Urban Dictionary [Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.urbandictionary.com/