50
межкультурном и межъязыковом пространстве. В главе 1 мы пришли к выводу о
том, что перевод кинематографического текста – это одно из направлений
именно художественного перевода, поэтому роль идентичности при переводе
киносценария следует рассматривать в том же ключе.
Если же обратиться к монографиям современных Российских ученых
лингвистов о проблеме идентичности, можно отметить, что к понятию
«идентичность» относят также и лингвокультурную идентичность участника
общения, т. е. признание себя членом определенного лингвокультурного
общества. Такого рода идентичность проявляется в особенностях использования
языка, которые определяются культурой того общества, в котором находится
участник коммуникации
43
.
К тому же на перевод может влиять еще и гендер, с которым
идентифицирует себя автор перевода. Так, по наблюдениям переводоведа
И. В. Денисовой, гендерная принадлежность переводчика может определять
выбор переводческих эквивалентов.
По словам ученых-гендерологов мужская и женская речь имеют
собственные морфологические, лексические и синтаксические особенности. В
своей статье она отмечает различия влияния на перевод гендерной
принадлежности переводчика, в также уточняет, что задача переводчика –
добиться гендерно-нейтрального перевода, по возможности исключив влияния
собственной идентичности на результат своей работы. Перевод кинотекста, как
и любой другой художественный перевод, должен максимально сохранить и
передать экспрессию и особенности личности автора оригинала
44
.
Таким образом, при переводе киносценария можно выделить также и
влияние идентичности автора и переводчика на тексты оригинала и перевода
43
Голованова Е. И. Мышкина Н. Л. Харченко Е. В. Лингвистические аспекты исследования
идентичности личности в изменяющемся мире: коллективная монография / под ред. Е. Н. Азначеевой. –
Челябинск: Энциклопедия, 2012.
44
Денисова Ирина Владимировна Отражение гендерной принадлежности переводчика при переводе
художественного произведения // Вестник ЧелГУ. 2013. №29 (320)
51
соответственно. Автор произведения, как и автор перевода всегда имеет свое
отражение в тексте произведения. Он регулирует наше восприятие написанного
им текста, руководит читателем или, в случае кинематографического текста,
зрителем. В своем произведении автор выражает себя через свои творческие
принципы, собственное видение, которое он транслирует через персонажей,
события и реалии произведения. Индивидуальность же автора как человека
познается читателем, зрителем или критиком самостоятельно из других
источников, которые от самого автора не зависят
45
.
Следовательно, при рассмотрении проблемы идентичности в отношении
перевода киносценария можно выделить следующие особенности:
1) идентичность переведенного текста отражает различия языковых
структур, тем самым проявляется сходство идентичности и эквивалентности
текста при переводе;
2) при переводе киносценария идентичность отражает позицию
конкретного кинематографического текста в межкультурном и межъязыковом
пространстве;
3) лингвокультурная идентичность участников перевода (авторов
оригинала и перевода) оказывает влияние на перевод киносценария, но такое
влияние следует минимизировать в результатах работы переводчика.
2.2 Проблема трансформации при переводе диалогической речи на
примере кинофильма «Криминальное чтиво»
Режиссер Квентин Тарантино не самый плодовитый в Голливуде, но один
из самых популярных. Его кинофильм «Криминальное чтиво» был снят еще в
1994 году, но с тех пор всегда находится в десятке лучших фильмов по версии
IMDb. Картина получила множество наград, имеет огромный успех у публики и
занимает особое место в истории кинематографа. «Криминальное чтиво»
45
Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М.: Сост. С. Г. Бочаров – М.: Искусство,1979. С. 191
52
сыграло значительную роль в развитии независимого американского кино, а в
2013 году картина была внесена в Национальный реестр фильмов США
46
.
Нелинейный сюжет киноленты характерен для работ Тарантино. В фильме
показывают несколько параллельных историй, где зритель может наблюдать
философские беседы двух бандитов, сцены ограбления, спасение жены главаря
мафии от передозировки наркотиками, а также историю боксера, которому
заплатили, чтобы он сдал бой.
Фильм «Криминальное чтиво» был переведен на русский язык различными
переводчиками. Фанаты Тарантино предпочитают смотреть картину в переводе
Гоблина, так как считают, что из-за обилия обсценной лексики именно этот
вариант перевода наиболее полно передает режиссерский посыл и атмосферу
киноленты. На самом деле по различным данным слово «fuck» в данной
киноленте встречается от 250 до 271 раза, а в 1994 году «Криминальное чтиво»
было на первом месте по числу ругательств. Но для исследования
трансформаций при переводе диалогической речи в кинематографическом
тексте мы взяли за основу официальный перевод студии «Невафильм»,
произведенный по заказу «Disney Character Voices International» в 2008 году,
автор перевода – Дмитрий Усачев
47
.
Как было сказано в предыдущих главах нашей работы, для достижения
адекватности перевода диалогов в кинематографическом тексте, переводчику
следует придерживаться стратегий культурной адаптации, прагматической
адаптации и обеспечения синхронизации перевода. Переводческие
трансформации – главный инструмент каждой из вышеперечисленных
стратегий. Рассмотрим и проанализируем некоторые примеры переводческих
трансформаций в кинофильме Квентина Тарантино «Криминальное чтиво».
46
Wikipedia [Электронный ресурс] Режим доступа https://ru.wikipedia.org/wiki/Криминальное_чтиво
47
Wikipedia [Электронный ресурс] Режим доступа https://ru.wikipedia.org/wiki/Криминальное_чтиво
53
Текст отдельных сцен киносценария, взятый нами для анализа переводческих
трансформаций, можно найти в приложениях к нашей работе.
«No, forget it, it's too risky. I'm
through doin' that shit. »
«Не пойдет, опасно. Хватит
этой хрени.»
В данном примере используется переводческая трансформация типа
модуляция (смыслового развития). Переводчик выбрал данный вид перевода с
целью сохранения тайминга, а также этим приемом переводчик дубляжа
сохранил эмоциональную составляющую оригинального текста, чтобы лучше
отобразить характер персонажа.
«I know that's what I always say.
I'm always right too, but…»
«Я оказываюсь прав каждый
раз.»
Прием опущения. Вероятно, такой прием применен с целью сокращения
времени звучания перевода из-за разницы произношения русского эквивалента.
«Yeah, well, the days of me
forgittin' are over, and the days of me
rememberin' have just begun. »
«Больше забывать тут нечего,
я буду вспоминать и только. »
Прием грамматической замены и смыслового развития. Использование
данных приемов можно объяснить желанием переводчика сохранить стилевую
составляющую речи персонажа кинофильма, а также невозможностью перенести
грамматические особенности английского языка в русскую речь.
«Vincent. I'm on the intercom.»
«Винсент. Подойди к
микрофону.»
Смысловое развитие (модуляция), описательный перевод. Интерком –
редко используемая в русском языке лексическая единица, обозначающая
внутридомовую телефонную связь, поэтому ее заменили при переводе словом
микрофон, что сохранило смысловую нагрузку, но существенно сократило длину
предложения и облегчило понимание слова реципиентами русского перевода.
54
«Push the button if you want to
talk. »
«Нажми кнопку, чтобы
говорить. »
Прием опущения использован, чтобы уместить перевод в тайминг.
Смысловая нагрузка при этом не изменяется, т. к. сохраняется такая же
причинно-следственная связь.
«Go make yourself a drink, and
I'll be down in two shakes of a lamb's
tail. »
«Выпить себе налей, я спущусь
через пару минут.»
Выражение «in two shakes of a lamb´s tail» является устойчивым в
английском языке, и имеет значение «очень быстро». В переводе на русский язык
данное выражение заменили выражением «через пару минут», такой вид
переводческой трансформации можно отнести к описательному переводу.
«This is Jackrabbit Slim's. An
Elvis man should love it.»
«Это «Тощий заяц», клуб.
Фанатам Элвиса нравится.»
В данной фразе используются сразу несколько вариантов трансформации.
Калькирование – в отношении названия клуба. Компенсация – если говорить об
апострофе в названии заведения в тексте оригинала: такое языковое явление как
обозначение места с помощью апострофа не встречается в русском языке,
поэтому данное грамматическое явление эксплицировали при переводе, добавив
уточнение «клуб». И, наконец, «an Elvis man should love it»: в данной фразе
имеется в виду, что персонаж, которому говорят эту фразу похож на Элвиса
Пресли и заведение, к которому они подъехали, должно ему понравиться.
Учитывая специфику кинематографического текста, при переводе достаточно
сложно полностью сохранить значение данного выражения, поэтому была
применена трансформация типа генерализации.
«Hi, I'm Buddy, what can I
get’cha?»
«Привет, я Бадди. Что будем?»
55
Данное выражение состоит из шаблонных фраз, переводчик при работе с
ними пользовался приемами членения предложения и смыслового развития,
чтобы придать фразе окраску типичную для русского языка, избегая
калькирования типичных американизмов.
«How d'ya want it, burnt to a
crisp, or bloody as hell?»
«Как приготовить?
Прожарить или с кровищей?»
В оригинале данная фраза содержит «burnt to a crisp», что заменили в
переводе как «прожарить», что является генерализацией, но переводчику
удалось сохранить эмоциональную составляющую оригинала при переводе
«bloody as hell», который превратился в словосочетание «с кровищей» — это
тоже генерализация, но подобранное слово вписывается в особенности стиля
оригинального текста.
«I'll have the Durwood Kirby
burger – bloody – and a five-dollar
shake.»
«Я буду бургер Дарвуд Кирби с
кровью и коктейль за пять долларов.»
На этом примере мы можем наблюдать трансформацию типа
транскрипции при переводе названия бургера, грамматическую замену
прилагательного «bloody» на существительное с предлогом «с кровью» и за
неимением грамматического эквивалента на русском языке «a five-dollar shake»
был переведен как «коктейль за пять долларов» - данную переводческую
трансформацию можно отнести к компенсации.
«Did you just order a five-dollar
shake?»
«Молочный коктейль за пять
долларов?»
В этой фразе можно наблюдать опущение слов «did you just order», потому
что контекст и интонация при дубляже позволяет зрителю восстановить это
смысловое значение, а также экспликацию «shake» на «молочный коктейль».
«Marsellus said you just got back
from Amsterdam. »
«Итак, Марселлус сказал, ты
прямо из Амстердама.»
56
Здесь мы снова наблюдаем смысловую замену слов «just got back» на
словосочетание «прямо из», предположительно, такой прием был выбран для
того, чтобы речь на русском языке была более органична и отвечала требованию
киноперевода в отношении времени звучания.
«That was my fifteen minutes.»
«Мои пятнадцать минут
славы. »
Еще один пример описательного перевода с целью передать носителям
другой культуры главную мысль выражения.
«What was it?»
«А кино о чем?»
С помощью конкретизации слово «it» в данном случае заменили на «кино»,
что существенно облегчает восприятие речи носителям русского языка.
«It was show about a team of
female secret agents called "Fox Force
Five."»
«Об отряде секретных
женщин-агентов команды «Лиса
пять». »
При переводе опущено начало фразы (трансформация типа опущение),
далее идет изменение порядка слов, характерное для строения русского языка, а
при переводе названия команды «Fox Force Five» произошло сокращение, с
помощью опущения слова «Force», предположительно, с целью уменьшения
времени звучания фразы при дублировании кинофильма.
«"Fox Force Five." Fox, as in
we're a bunch of foxy chicks. Force, as
in we're a force to be reckoned with.
Five, as in there's one... two ... three...
four... five of us.»
«Команда «Лиса пять». Лиса,
потому что мы хитрые лисички.
Команда, потому что боевая группа.
А пять, потому что нас пять
человек.»
В данном отрывке можно выделить следующие виды трансформации:
модуляция; компенсация - «force» заменили на «команда» в результате
сокращения фразы ранее; а также генерализация (перечисления числа человек в
оригинале заменили на «пять человек»).
57
«No. It's really corny. »
«Она тупая. »
Здесь при переводе не сохранилось практически ни одного слова из
оригинальной фразы, тем не менее, смысл фразы передан корректно, переводчик
воспользовался приемом опущения и генерализации, т. к. дословный перевод
слова «corny» – это «незатейливый», «избитый», «банальный».
«C'mon, don't be that way.»
«Не ломайся, скажи.»
Еще один яркий пример использования модуляции с целью сохранения
адекватности в переводе.
«No. You won't like it and I'll be
embarrassed.»
«Нет, ты не заценишь, а мне
будет стыдно.»
В данном переводе присутствует прием грамматической замены пассивной
формы «embarrased» на наречие «стыдно».
«You told it in front of fifty million
people, and you can't tell it to me? I
promise I won't laugh.»
«Ты рассказала эту шутку
миллионам и не хочешь мне? Обещаю
не смеяться.»
С помощью генерализации в тексте перевода «fifty million people»
превратилось в «миллионы», такой прием снова помогает сократить
длительность фразы при дублировании фильма.
«Be my guest.»
«Пожалуйста.»
Данный вариант переводческой трансформации – это смысловое развитие.
Более того, такой перевод этой фразы уже укоренился в русском языке и стал
своего рода шаблоном. В данном случае нет точного эквивалента фразе из текста
оригинала, поэтому переводчик обратился к такому приему.
«I don't know if it's worth five
dollars, but it's pretty fuckin' good.»
«Не знаю, тянет ли на пять
баксов, но недурно.»
Подобный подход к переводу в данной ситуации можно объяснить
стремлением переводчика сохранить стиль речи персонажа. Из-за использования
в оригинале обсценной лексики переводчик принял решение использовать прием
58
компенсации и заменил слово «dollars» на жаргонное «баксы», «worth» на более
просторечное «тянет», а «pretty good» на слово «недурно».
«Don't you hate that?»
«Тебя напрягает?»
Один из самых ярких примеров приема грамматической замены, здесь в
переводе пропадает отрицание и исчезает подлежащее, тем не менее, смысл
остается тем же, а стиль речи сохраняется. Следует также отметить, что глаголы
«hate» и «напрягать» – не являются эквивалентами. В этом случае можно
говорить о трансформации типа конкретизации, т. к. у слова «напрягать»
значение более узкое, чем «ненавидеть».
«That's when you know you found
somebody special. When you can just
shut the fuck up for a minute, and
comfortably share silence.»
«Ведь если двое людей
действительно близки, то
заткнуться на несколько сраных
минут им очень даже уютно.»
При переводе данной реплики персонажа для дубляжа переводчик
использовал прием объединения предложений, а также смыслового развития,
заменив «share silence», что дословно переводится как «разделить тишину», на
более краткую лексическую единицу «уютно».
«Well I'll tell you what, I'll go to
the bathroom and powder my nose,
while you sit here and think of something
to say.»
«Значит так, я в дамскую
комнату припудрю нос, а ты ищи
тему для беседы.»
Здесь мы видим очередной случай модуляции при переводе («Well I'll tell
you what» – «Значит так»). Конкретизация применена переводчиком в
отношении переводческой пары «bathroom»-«дамская комната». А также были
использованы опущение и модуляция в случае с «while you sit here and think of
something to say» – «а ты ищи тему для беседы».
«I'll do that.»
«Будет сделано.»
59
Активное предложение с подлежащим и сказуемым в данном случае
превратилось в пассивное предложение с одним сказуемым. Это прием
грамматической замены.
«Don't you love it when you go to
the bathroom and you come back to find
your food waiting for you?»
«Правда это здорово –
возвращаешься из туалета, а еда
тебя уже ждет?»
В данной реплике использованы типичные для английской грамматики
способы построения предложения, которых не существует в русском языке.
Следовательно, переводчик использовал трансформации типа грамматической
замены. К сожалению, в таком варианте не удалось сохранить персональную
направленность вопроса конкретному персонажу. Но ради одних требований
киноперевода иногда переводчику приходится жертвовать некоторыми другими
тонкостями.
«Pretty smart.»
«Забавно.»
Эти выражения не эквивалентны, но адекватны друг другу. Переводчик
добился такого результата, используя прием перевода, который можно назвать
модуляцией.
«Did ya think of something to say?
»
«Как насчет беседы? »
Здесь мы можем выделить еще один пример грамматической замены, а
также генерализации «something to say» – «беседа».
«This doesn't sound like mindless,
boring, getting-to-know-you chit-chat.»
«Не похоже на стандартный
бездумный треп едва знакомых
людей.»
Наибольший интерес в данном примере представляет последовательность
слов «mindless, boring, getting-to-know-you chit-chat», потому что к ним сложнее
всего подобрать эквиваленты. Переводчик воспользовался опущением (boring) и