30
которую объясняет Рецкер Я.И. – это достижение стилистической
эквивалентности.
4. Замена прилагательных и наречий.
Один из сложных приёмов по Рецкеру Я.И., который непосредственно связан
с понятием «Перенесённые эпитеты»
1
. Под термином «Перенесённые
эпитеты» мы понимаем некое отклонение от общепринятой грамматической
нормы в английском языке, где перевод не представляется возможным.
Данную формулировку продолжает молодой исследователь Баранчеева Е.И.
По мнению Баранчеевой Е.И., приём замены эпитета существительным
подбором слова равным ему по значению. Данный приём необходим для
перевода, в большинстве случаев, научных слов или фраз, не имеющих
аналога в русском языке, а также не предоставляющих возможность
применить буквальный перевод с сохранением фонетических признаков
2
.
5. Пассивные конструкции.
Пассивные конструкции преобразуются путём замены переходных глаголов
или существительных, имеющих поясняющее смысловое значение в языке
перевода. В данном приёме возможны: опущение, добавление и замена.
Подходящий способ сохранения пассивной конструкции - это подбор глагола,
имеющий прямой аналог в страдательном залоге языке перевода.
6. Перевод причастий настоящего и прошедшего времени.
При описании данного приёма Рецкер Я.И. обращает внимание читателя на
существенное различии при переводе главного действия и второстепенного в
английском и русском языках. Объясняется это тем, что причастие в
английском языке используется для обозначения действия, а в русском языке
деепричастие равно второстепенному действию.
7. Перевод герундия и его конструкций.
1
Рецкер Я. И. Пособие по переводу с английского языка на русский язык. — 3-е изд., перераб. и д о п .—
М.: Просвещение,1982. — c.64
2
Баранчеева Е. И. Вестник Новосибирского государственного педагогического университета. УДК
811.161.1'1(075.8) + 81'255.4 2(30)2016 — с. 95
31
Как известно, герундием в английском языке считается глагол, выражающий
действие to work – working, to sleep – sleeping etc. Особенность его
заключается в прибавление ing окончания. Трансформация при переводе
герундия включает себя индивидуальных подход с помощью грамматических
средств русского языка. Считаю, что рассматриваемый приём достаточно
прост и не требует дополнительных пояснений.
1
8. Инфинитив.
Инфинитив – безличная форма глагола действия, обозначающее лицо. При
переводе может обозначать обстоятельство. В английском языке существуют
три формы инфинитива, обозначающие форму simple, perfect and continuous,
могут быть в активном и пассивном залогах. Основным критерием,
определяющим инфинитив, является наличие частицы to. В русском языке
инфинитив играет роль безличного глагола, отвечающего на вопрос – что
делать? Который не имеет лица, рода, времени и места. Приём при переводе
инфинитива осуществляется следующим образом
2
. I was very glad to see him
again. Я была очень рада увидеть его снова.
3
9. Перевод сложносочинённых синтаксических конструкций.
Один из сложнейших переводческих приёмов, описанный Рецкером Я.И.
Сложность трансформации заключается в переводе сложносочинённых
предложений, включающих в себя герундий, инфинитив и причастный оборот.
В данном приёме необходимо иметь в виду его глагольную форму.
4
The modern science would still like to know what the secret ingredients were that
the Egyptians… Современная наука продолжает добиваться ответа на вопрос
– какие тайные ингредиенты использовали египтяне…
5
1
Рецкер Я. И. Пособие по переводу с английского языка на русский язык. — 3-е изд., перераб. и д о п — М.:
Просвещение,1982. — 70 с.
2
Рецкер Я. И. Пособие по переводу с английского языка на русский язык. — 3-е изд., перераб. и д о п — М.:
Просвещение,1982. — 74с.
3
Salinger J.D. The Catcher in the Rye: Книга для чтения на английском языке. – Киев.: Издательство "Знание"
– 1999. – c. 17
4
Рецкер Я. И. Пособие по переводу с английского языка на русский язык. — 3-е изд., перераб. и д о п — М.:
Просвещение,1982. — 77 с.
5
Salinger J.D. The Catcher in the Rye: Книга для чтения на английском языке. – Киев.: Издательство
"Знание" – 1999. – c. 17
32
10. Объединение и разделение (членение) предложений.
Необходимость данного приёма вызвана синтаксическими различиями двух
рассматриваемых языков. Поэтому в некоторых случаях возможно
применение деления предложений на несколько или наоборот соединение в
единое.
Безусловно, субъективный и в то же время подробный подход Рецкера
раскрывает новые возможности в понимании и восприятии трансформаций,
однако использование вышеперечисленных приёмов сугубо индивидуально,
учитывая специфику, особенность материала и личных предпочтений
переводчика.
Свежий взгляд на переводческие трансформации Алексеевой И.С. вносит
некоторые коррективы в вышеизложенное мнение. Алексеева И.С. объясняет
понятие эквивалентности не только как абстрактное обозначение норматива
перевода, а как достижение переводчиком соответствия в тексте перевода
путём вычленения языковых единиц, которые имеют прямые аналоги в тесте
оригинала
1
.
Однако перевод кино и драматургии требует особенного подхода, поскольку
перед переводчиком стоит усложнённая диалогами задача. Горшкова В.Е. в
учебном пособие «Перевод кино» точна в определении подхода при переводе
киносценария. Безусловно, подход определяет вид сценария, а именно, в каком
виде он предстанет перед киноаудитории, будет ли фильм дублирован или это
будут субтитры или же закадровый перевод. По мнению Горшковой В.Е.,
применяемые приёмы при переводе диктует выбранный тип перевода.
2
По статистическим данным федеральной службы государственной
статистики Российской Федерации высокие процентные данные на
российском рынке проката кинопродукции получил дублированный перевод,
1
Алексеева И. С. Введение в перевод введение: Учеб. пособие для студ. фи-лол. и лингв, фак. высш. учеб.
заведений. — СПб.: Филологический факультет СПбГУ; М.: Издательский центр «Академия», 2004 – с.155
2
Горшкова, В.Е. Перевод в кино/В.Е Горшкова. – Иркутск: ИГЛУ, 2006 –с.19
33
на втором месте закадровый перевод, далее субтитры, что, несомненно,
указывает на выбор и описание подходов
1
.
Дублированный перевод.
Под дублированием мы понимаем метод перевода, в которым перевод по
своим фонетическим признакам равен языку оригинала не только в
переводческо-эквивалентном плане, но и в визуально-звуковом.
Горшкова В.Е. описывает особенность данного вида перевода, которая
заключается в достижении эквивалентности в синхронном виде. Горшкова
В.Е. подразделяет дублированный перевод на два подтипа:
1. Перевод построчно с определением времени начала и завершения
диалога.
2. Преображение диалогического текста с полной эквивалентностью
оригинала, который полностью отображает стиль автора, характер
персонажей и т.д.
2
Курахтина А.Н. определяет понятие дублированный перевод как замена
воспроизведённой речи синхронным текстом перевода равного по
физиологическим особенностям речи оригинала, то есть абсолютно
имитирующий артикуляцию, мимику, смысловые паузы оригинала
3
.
Горшкова В.Е. продолжает и обобщает мысль, изложенную Курахтиновой
А.Н., описывая механизм действия дубляжа. Основной особенностью
дублированного перевода является выдержка синхронных пауз, повторение
ритма речи, физическое положение актёра дубляжа, поскольку расстояние от
микрофона может выражать ту или иную экспрессивность речи.
4
Казанские исследователи в сфере киноперевода Долгунова В.В. и доктор
исторических наук, профессор Фахрутдинов Р.Р. предельно доступно для
широкого круга читателей описали последовательность перевода
1
Федеральная служба государственной статистики. [Режим доступа]
http://www.gks.ru/wps/wcm/connect/rosstat_main/rosstat/ru/
2
Горшкова, В.Е. Перевод в кино/В.Е Горшкова. – Иркутск: ИГЛУ, 2006.с. 27
3
Курахтина А.Н. Лингвистические особенности дублированного перевода на примере киноленты. 2017.
Идеи. Поиски. Решения. Т.5 ЭБ БГУ::Общественные Науки: Языкознание. – Минск: БГУ, 2018. – C.3
4
Горшкова, В.Е. Перевод в кино/В.Е Горшкова. – Иркутск: ИГЛУ, 2006.с. 28
34
дублированных фильмов. Первое, что необходимо сделать – создать перевод,
далее определить звуковой ритм говорящего, особенности и порядок
произносимых фраз и только затем синхронизировать диалог оригинала с
артикуляционными аппаратами говорящих. И если не соблюдать описанный
порядок перевода текста, то достичь эквивалентности дублированного
перевода не представляется возможным.
1
Перевод с субтитрами.
Горшкова В.Е. сопоставляет два вида киноперевода и выявляет разницу между
ними, а именно: дублированный перевод - это устный перевод, а перевод с
субтитрами – письменный перевод. Следовательно, можно предположить о
каком методе перевода пойдёт речь
2
.
Под субтитрами мы понимаем визуальный письменный видеоряд,
сопровождающий оригинальный текст кинофильма на языке перевода.
Яковлева Л.В. и Ткачёва И.А в представленном докладе об особенностях
перевода субтитров (научно-практическая конференция, Красноярск, 2014)
изложили все отличительные особенности субтитров, способы достижения
эквивалентности при данном типе перевода.
Диалог, по мнению Яковлевой Л.В. и Ткачёвой И.А., относится по жанровым
особенностям к драматургическому художественному тексту, в этом и
заключается схожесть двух, казалось бы, разных по исполнению видов
игрового искусства как кино и театр. Любой художественный диалоговый
текст имеет свои отличительные черты: художественность, вымышленность,
развитие по содержанию, подчинение правилам драматургии (время, место,
конфликт, завязка, развитие, развязка и финал). Следовательно, перевод таких
текстов должен включать не только авторские, стилистические и жанровые
признаки, но и оригинальную характерность персонажей, достигнутую при
помощи переводческих трансформаций.
1
Долгунова В. В., Фахрутдинов Р. Р. О переводе англоязычных кинотекстов художественных фильмов //
Казанский вестник молодых учёных. 2017. №1 (1). С.150
2
Горшкова В. Е. Особенности перевода фильмов с субтитрами // Сибирский журнал науки и технологий.
2006. №3 (10).с. 37-39
35
Субтитрованные фильмы имеют отличные характеристики: временные
демонстрационные ограничения, определённое расположение сверху или
снизу, синхронность демонстрации с говорящим, ограничение в количестве
появления на экране языковых единиц (не более 40) и не более двух
горизонтальных строк, визуальное указание (подчёркивание, выделение) на
слова, обозначающие главную мысль, прописанные знаки пунктуации
(многоточие, восклицательные знак, тире и т.д.)
1
Закадровый перевод.
Под закадровым переводом мы понимаем перевод, созданный и озвученный
параллельно с речью актёров оригинала. Обычно речь оригинала притушена,
и зритель слышит только речь (текст) перевода. Одна из отличительных
особенностей закадрового перевода – это расширение рамок времени
озвучивания на языке перевода, т.е. перевод и озвучивание текста может как
попадать в артикуляционные движения говорящего, так и не попадать.
Аносова Н.Э. провела параллель между двумя типами экранного перевода.
Перевод при помощи субтитров отвлекает внимание рецептора от видеоряда
и заставляет воспринимать фильм как чтецкий материал. При переводе
субтитров переводчик в большинстве случаев использует такие
трансформации, как опущение и компрессия.
2
При создании закадрового
перевода легче добиться эквивалентности, так как нет необходимости
синхронизировать текст, и переводчик может использовать широкий диапазон
переводческих трансформаций
3
.
Следовательно, можно сделать вывод, что вне зависимости от вида экранного
перевода, переводчик сталкивается со множеством определённых правил
перевода специального текста. Использования тех или них переводческих
трансформаций может определятся типом перевода. Однако при этом не
1
Яковлева Л.В. Ткачёва И.А. Особенности перевода кинофильмов с помощью субтитров //О некоторых
вопросах и проблемах психологии и педагогики / Сборник научных трудов по итогам международной
научно-практической конференции. Красноярск, 2014. С.36-38
2
Аносова Н. Э. Закадровый перевод и субтитрирование: особенности и перспективы // Международный
электронный научный журнал Перспективы Науки и Образования. 2018. 1 (31) – с.182
3
Luis Pérez-González. Subtitling on the cusp of its futures //The Routledge Handbook of Audiovisual Translation. -
06 Sep 2018 р. 33-40
36
существует единого регламента определяющего модель перевода, переводчик
определяет приём самостоятельно, ориентируясь прежде всего на вид
перевода. В качестве примера можно провести сравнение между
перечисленными видами экранного перевода:
Дублированный перевод – необходимость в выдержке звукового и
артикуляционного ряда оригинала на языке перевода;
Перевод субтитров – необходимость выдержки регламента субтитров,
при этом достичь эквивалентности;
Закадровый перевод – близок к свободному, максимально
эквивалентный.
1.3. Театральная терминология
Приступая к разделу посвящённому театральной терминологии, следует
разобраться в чем же заключаются существенные различия и возможное
сходство между переводом сценария и драматургии. Основное сходство в
диалогичной базе двух рассматриваемых жанров игрового искусства. В
киносценарии главенствующем над диалогами является описательный текст,
включающий в себя: голос за кадром, титры, разделённый текст на кадры. В
пьесе основой являются диалогичность, ремарки автора. Другими словами,
киносценарий – это усложнённая описательным текстом пьеса.
Данному вопросу посвящены труды многих российских и зарубежный
исследователей. Рассмотрим наиболее любопытные точки зрения. Степаненко
Е. В. в диссертации о культурных аспектах перевода драмы углубляется в
анализ пьесы. Степаненко Е.В. убеждена, что перевод любой пьесы тесно
связан с историко-культурным аспектом. Поскольку любая зарубежная пьеса
несёт сугубо индивидуальный характер, основанный на исторических
событиях и авторских убеждениях.
1
Из этого следует, что, приступая к
1
Степаненко Е.В. Культурологические аспекты перевода македонской драмы на русский язык (на материале
пьес Горана Стефановского)// Автореферат:диссертация на соискание ученой степени кандидата
филологических наук, М., – 2007 5-19с
37
переводу, необходимо ознакомится не только с биографией автора, но и
тщательно изучить хронологию исторических событий, предшествующих к
написанию пьесы, вне зависимости от жанра и времени создания пьесы.
Зарубежная исследовательница в области театра и драматургии С. Басснет
описывает текст драмы как сценарий или игровой текст, который
предполагает глубокое, детальное изучение материала на первых этапах
постановки. Для переводчика, по мнению С. Басснетт, необходимо понимать
связь между письменным текстом и театральным материалом, поскольку в
большинстве случаев в переводческой практике упрощение текста исключает
достижение эквивалентности. Басснетт рассматривает сценический перевод
как отдельный вид перевода, объясняя это рядом причин, о которых пойдёт
речь позже
1
.
Российский исследователь Кузнецова Е.А. в статье, обращённой проблеме
предназначения диалогического текста и его перевода, подытоживает и
анализирует подход Басснетт С. Мнение о специальном виде сценарного
текста Кузнецова Е.А. трактует как ложное. Театральный сценарий отличается
от прозы или стихотворного текста смысловой нагрузкой диалога, который
предназначен как для постановки, так и для чтения. Кузнецова Е.А. выявляет
расхождение во взглядах подхода перевода: сценического перевода,
предназначенного для постановки, и аудиторного, созданного только для
чтения. Однако, опираясь на мнения зарубежных исследователей, выясняет,
что театральный перевод должен быть рассчитан на сценическую реализацию
и в то же время на читательскую аудиторию. Беря во внимание все это, перед
переводчиком стоит задача помимо предназначения сохранить суть и
характерность оригинала.
2
Таким образом, можно сделать вывод, сценарий как объект перевода должен
нести не только художественную нагрузку, но и сценическую. Несмотря на все
1
Bassnett, S. (1991). Translating for the Theatre: The Case Against Performability. TTR : traduction, terminologie,
rédaction, 4(1), 102–111.
2
Кузнецова Е.А. Для чтения или для сцены? К проблеме сценичности перевода //Критика и семиотика. 2016.
№ 1. С. 124
38
изложенные мнения, если пьесу рассматривать только как материал,
предназначенный для аудитории читателей, то в таком случае пьеса теряет
основное своё предназначение. Исторически сложилось, что любая пьеса или
сценарий предназначен только для сценического воплощения, при всем этом
не существует регламентов или ограничений, рассматриваемых пьесу как
художественную литературу. Однако наиболее существенное отличие пьесы
или сценария от художественного текста – это наличие терминологии, о
которой пойдёт речь далее.
Наука о терминологии или терминоведение опирается на широкий спектр
терминологических исследований понятия термина и его лингвистической
природы. Кандидат филологических наук, доцент Чурилова И.Н., в статье,
посвящённой английским терминам – неологизмам в области театра, даёт
характеристику терминологии. Терминология выполняет важнейшую
межкультурную роль, объединяя и объясняя понятия в узкой области знаний
широким смыслом обозначения. Система терминов раскрывает концепцию
театральной структуры, которая, в свою очередь, имеет собственную
классификацию, исходя из функции театральных терминов.
1
Любопытный
взгляд Чуриловой И.Н. в более поздней работе, посвящённой той же теме
профессиональной терминологии театра. Терминология в лингвистике - это
наиболее гибкая часть лексического состава. В большинстве случаев
переводчик сталкивается с проблемой настоящего понимания значений
специальной терминологии. Другими словами, переводчик может быть
абсолютно компетентен в знаниях грамматического и лексического состава
русского или английского языка, но абсолютно не понимающим кино -
театральную терминологию, в таком случае все старания могут быть пустыми,
поскольку только знание театра изнутри может помочь переводчику добиться
эквивалентного перевода
2
.
1
Чурилова И. Н. Тематические группы английских театральных терминов-неологизмов/ И. Н. Чурилова //
Научный диалог. – 2013. – № 10 (22) : Филология. – С. 155
2
Чурилова Ирина Николаевна Профессиональная терминология как средство профессиональной коммуникации в
подготовке специалистов в области театрального искусства // Вестник науки Сибири. 2015. С.226
39
Чурилова И.Н. подразделяет терминологию театра и кино на тематические
группы:
Звуковое и световое оборудование.
Терминология используется в киноиндустрии и театральном искусстве в
постановочном процессе. Thunder sheet – эффект грома, звуковой эффект
используемый в драматургии.
1
White noise - шумовой эффект, который
используется в театральной терминологии при описании шумового ряда
широкополосного спектра.
2
Название театрального оформления (декорации, выгородки, декорации
в киностудиях).
Act drop or act curtain – занавес. Cable grip or wire rope quip – устройство
фиксации на тростнике тряпичных декораций. Mock-up - выгородка –
декорация, используемая на начальных этапах репетиций или на кастингах
кино, обозначающая место или эскиз настоящей декорации. Soft goods -
декорации, сделанные из материи или из лёгкого материала.
Техническое оснащение сцены.
Curtain track or traveler track – конструкция крепления занавеса, с помощью
которого он совершает движение. Truck – театральный вращающийся круг.
3
Работники сцены.
Troup – трупа театра, кино. Stage manager or rehearsal director – помощник
режиссера, ассистент режиссера. Running crew – рабочие сцены,
монтировщики. Script writer – сценарист.
Реализация спектакля.
House open – звонок за кулисами, предупреждающий о готовности актёров к
спектаклю/репетиции. Stage direction – авторские ремарки в пьесе / сценарии.
Denouement – финал, развязка в пьесе. Curtain call – поклон.
4
Амплуа.
1
Digital Theatre Words//Электронный театральный словарь [Режим доступа] www.rtlb.ru
2
Urban Dictionary. [Режим доступа[ https://www.urbandictionary.com/define.php?term=White%20Noise
3
Digital Theatre Words//Электронный театральный словарь [Режим доступa] www.rtlb.ru
4
Digital Theatre Words//Электронный театральный словарь [Режим доступа] www.rtlb.ru